广电总局高层领导认为国产电影还处于发展阶段，最好不要中伤和诋毁国产电影，并要求，今后“不准在文艺作品中批评国产电影”.————广电总局批评某地方台春晚恶搞《满城尽带黄金甲》和《夜宴》
　　　　
　　　　
　　　　“变身镜头中‘有怪兽出现，画面太过刺激，不适宜青少年观看”——国产动画《人鱼之伤》被毙原因
　　　　
　　　　
　　　　“今年对所有电视节目都是一个特殊的年份，为了创造良好的环境和条件，广电总局要求：从2月份起的至少8个月时间内，所有上星频道在黄金时段一律播出主旋律电视剧。”——广电总局电视剧司副司长王卫平
　　　　
　　　　
　　　　“广电总局对电视剧设立了四级审查制度，即所有省级电视台播出的电视剧提前一个月报省广电局，而后由省广电局报送省宣传部，再由省宣传部审核后报送广电总局，最后广电总局报送中宣部文艺局，审批通过后再播出。”——广电总局电视剧司副司长王卫平
　　　　
　　　　
　　　　“为了维护未成年人的生存环境，在2004年限播涉案剧以来，所有引进剧里面的涉案剧全都不引进了。”
　　　　——我国不引进《越狱》的原因
　　　　
　　　　
　　　　“我们觉得章子怡最后喷血那段时间太长了，这样不好，我们就把它改了。”——广电总局关于《十面埋伏》的审查
　　
　　
　　　“国民党将领召集百姓聚会的场面，他公开处死汉奸，发表受降讲话，在讲话中说：“只有国军才是投降日军唯一合法的接收者。”并借日本人之手杀死马大三。而这一切颠倒事实的行为，却得到了围观百姓的呼应，严重歪曲了历史，没有达到批判和讽刺国民党的效果。 ”
　　　　“在抗战大背景下，日兵花屋最惧怕的应是抗日队伍，是八路军、游击队”——关于《鬼子来了》的审查意见
　　　　
　　　　
　　　　“缺乏慈悲心，不把自己的感情融入到影片’，太单调，不饱和，不温暖。”——广电总局领导批评《三峡好人》
　　　　
　　　　
　　　　“知情人士透露，一个主要原因是总局对“超男”的名称不满，勒令其改名。”——“超男”改名的原因
　　　　
　　　　
　　　　附录：广电总局禁令一览
　　　　　2000年，《鬼子来了》被禁映
　　　　 2002年，全民热捧《流星花园》的时候，广电总局下令停播。
　　　　　2004年, 广电总局规定不得在黄金时段(19：00-22：00)播出境外影视剧。
　　　　　2004年，广电总局规定黄金时间不得播放“凶杀暴力涉案剧”、禁止网络游戏类节目播出、“红色经典”不许戏说。
　　　　　2005年9月，广电总局发布《广电总局关于禁止以栏目形式播出境外动画片的紧急通知》。
　　　　　2006年3月，广电总局规定跨省赛事参赛选手年龄必须年满18岁。
　　　　　2006年3月，广电总局颁布政策：主持人须通过道德考核上岗。
　　　　　2006年3月，广电总局要求停播地方方言译制的境外广播电视节目。
　　　　　2006年4月，广电总局规定《超级女声》主持人不得有倾向性、要张扬主旋律等。
　　　　　2006年8月，下令9月1日起各级电视台黄金时间不得播出境外动画片。
　　　　　2006年8月底，国家广电总局相关人士在透露：今年将重点整顿家庭伦理剧，凡是涉及“第三者”婚外恋等话题的电视剧可能被请出黄金档；类似《武林外传》等有“恶搞”之嫌的“搞笑剧”，也将成整治对象
　　2007年1月 规定卫视黄金档只能播放主旋律影视作品。
　　　　 2007年4月 广电总局批准“快乐男声”举办后，要求其设计一些公益性内容，参赛曲目要积极健康，弘扬主旋律，尽可能不出现落选歌手泪流满面、亲友抱头痛哭、歌迷狂热呼叫等场面和镜头

——出自douban 电广小组

附：最近两岸三地的导演研讨会 广电领导向导演介绍如何通过审查

鬼片不要叫鬼要叫妖

正面典型:《画皮》
　　
　　　　港台导演总说，在内地不能拍鬼片。所以有些以拍摄鬼片出名的港台导演觉得很受限制。但是依然有聪明的做法，那就是《画皮》。根据《聊斋志异》改编的电影《画皮》理论上应该是典型的鬼片，但是文隽一语道破天机:“鬼片不是不能拍，但是不能叫鬼，要叫妖。”周迅在《画皮》中扮演的角色就是狐妖。所以这部经典鬼片被翻拍之后不仅能够在内地上画，还取得了让港台不少发行人大跌眼镜的一亿票房。

江平谈《集结号》成功在聪明
　　
　　电影局原副局长江平的发言也被与会者高度关注，他接着郑洞天的话题谈起内地电影审查制度的内幕，举了《集结号》的例子说明什么是“聪明的电影 ”，并建议所有的导演在拍片时学习与审查者之间的“换位思考”，民族和外事等问题，都是电影的高压线。“如果你是审查的官员，肯定希望电影都能过，那为什么非要触礁呢？”他举例尔冬升的《旺角黑夜》曾把张柏芝的一句“我从湖南来，我们村里穷”，改成“我从南洋来，我们岛上穷”，并用字幕将事情发生的时间锁定为“1996年6月”，才顺利获得审查通过。而杜琪峰的《文雀》则在送审前就将一些暴力镜头剪掉方才送审。就连朱延平导演的纯粹娱乐片《大灌篮》也是“ 动了好几刀”才能顺利过审。江平还指导导演们说:“刚才有好几个导演问我鬼片能不能拍，我告诉大家，可以拍，《画皮》就是鬼片，关键是怎么把握尺度的问题。”他同样号召导演们都向冯小刚学习，“小刚很聪明，他的《集结号》的结局如果按照最初的想法，张涵予找战友的尸体找不到，屈死了。那这个片子能有今天的结果吗？关键是《集结号》的结尾有一个丰碑在那里———国家是承认为民族奉献了生命的先烈的。所以《集结号》才有这样的美好结局。”

多谢这狗血的海报，差点便错过这几乎是新年档期唯一可看的贺岁片。《桃》在水准上其 实并不算高，但夹在《费城勿扰》、《叶问》、《女人不坏》这些让人无奈的所谓大片之中，竟是让人能好好呼一口气的清爽。

要数短处的话，首先《桃》的线索太多，5线并进展现5个单身女人遇上不同的“桃花运” 的故事。5条线的影片不是没有，但比不上《五路追杀令》开篇的出色。《桃》开头每个故 事介绍的篇章太快太碎，而多达五个独立的人物实在很考验人的记忆力。不过随着过了开 篇脉络开始清晰，故事也渐入佳境。其次，在前半部分的台词较为出色，平实而生活化。 但到后半，故事发生冲突时，频频出现过于文艺的话剧般的台词，虽然简练准确，但失却 真实。当然，也可以把这当成导演为更直接向观众传达角色心情的一种妥协，在整部电影 里，不算太大的问题。第三，剧本比较平淡，五个故事之间也没有什么联系，更像电视剧的剧本。

但马俪文其实诚意满满，拍得很俐落畅快，故事虽然没有什么大的题旨，然而让人看得轻松愉快。片中对中国当代的社会的描写是这么多同期影片最好的，不媚上也不失身份。幽默桥段自然而聪明，不把观众当傻瓜。它年轻、有时代感，不像《非》与《女》那般卖弄虚构的时尚与摩登。

 《女》拍了一个不可能发生在中国的架空的低级故事，而《非》干脆就只算广告片里加了点故事罢了，两者都是被投资方发行方劫持的商业产物。

 《叶》好一点，但问题是浪费与老套，叶先生的故事应该可以拍得更好看更有质感的，《叶》显然没有做到，落入功夫加抗日的俗套了。

尽管08年其实不那么快乐，也没什么好说了。唯一最大的收获是，我更加不靠谱了。

不要指望会变成什么人，其实只是被改变。

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